"Стучать в небеса и слушать отзвуки"

Трейлер

Есть в русском бильярде удар, когда «свой» шар от «чужого» залетает в лузу. Сам удар, конечно, важен: сила, точка на шаре, в которую придется острие кия (следовательно, будет ли шар крученым или пойдет прямо). Однако многое зависит от «чужого» шара: не от всякого свояк возможен. Наиболее удачным «чужим» шаром для киноиндустрии можно считать декабрь: «свои» шары так и летят в лузы.

Позапрошлогодний «Аватар» Джеймса Кэмерона не случайно вышел в декабре, буквально за две недели до 2010 года: для кассовых сборов месяц наиболее удачный благодаря праздникам и каникулам. Киноакадемия начинает отбор также в декабре, поэтому многие достойные картины начала года забываются, меркнут под свежестью эффектов и конфликтов новых лент.

В декабре 2010 года «Трон: Наследие» повторил «вилку» Кэмерона, открыто претендуя на кассовый успех и признание критиков в области спецэффектов.

Режиссерский дебют Джозефа Косински – это закономерное продолжение практически ставшего культовым «Трона» 1982 года. Памятуя о заветах первого фильма, «Наследие» свой культ заслужило.

На круги своя

«Трон: Наследие» - это интересный кинематографический пазл, панегирик постмодернизму и любви к заимствованиям: количество отсылок и аллюзий в картине стремится к бесконечности. Фильм Косински замыкает круг, по которому приемы оригинального «Трона» кочевали из фильма в фильм. Замысел и посыл картины 1982 года питали не одну известную картину: и «Матрицу» Вачовски, и «Экзистенцию» Кроненберга, и десятки, если не сотни  других. Ленты, чья слава переросла известность «Трона», отдали дань «Наследию»: оно буквально состоит из цитат.

В начале фильма показана сцена, полярная концовке оригинальной картины: 28 лет назад видение виртуальной реальности сложилась из света фар и огней большого города, в 2010 году оно вновь распалось на виды спящего мегаполиса. Месседж «Наследия» - в духе старого фильма, - только теперь авторов интересует иная сторона компьютеризации. По-прежнему верховенство гуманизма: двухчасовое сотрясение воздуха на тему, почему амбициозному человечеству нужно оторвать честолюбивый и алчный взгляд от экрана. В этой связи адаптируется и сюжет первого «Трона»: нового Флинна не интересует движение общества в виртуальность – за 28 лет оно завершилось, – перед отцом и сыном встают вопросы о перфекционизме и стремлении человека занять место создателя, образуя новые формы жизни (программы). Мудрый до бородатого клише Бриджес делает уверенный выбор между мнимым величием и человеческой обычностью.

Год назад Кэмерон красочно «прогонял» людей с Земли, предлагая им новый дивный мир (подспудно намекая на жадность корпораций). В конце 2010 Косински ратует за возвращение к обычным радостям существования. Простота «Наследия», который изобилует цитатами из оригинала, позволяет, как уже упоминалось, слегка адаптировать сюжет первого «Трона» для достижения отклика. Чтобы немного запутать зрителя, создатели фильма не стали вводить однозначно отрицательных героев: даже записной злодей КЛУ – всего лишь проявление гипертрофированного стремления человека к совершенству. Остальные персонажи вне зависимости от цвета костюма (в черный с голубыми узорами облачены положительные герои, отрицательные одеты аналогично, но их рисунок оранжевого цвета) совершают хорошие и плохие поступки, в нужный момент становясь на одну из сторон.

«Трон: Наследие» - дорогой и широкомасштабный проект, из тех, на которые уходит больше 150 миллионов долларов. Большую часть средств потратили на компьютерную графику, но дизайнерский минимализм в сочетании с эффектами в динамичных сценах и при демонстрации панорам трудно оценить в ту сумму, которая на них, вероятно, ушла. Если же абстрагироваться от оценки собственности фильма, то сцены боев и гонок в «Наследии» производят приятное впечатление (порой даже дух захватывает). В этом компоненте «Трон» вновь вступает в конфронтацию с «Аватаром»: простота против избыточности.

Визуальная сторона «Трона» ярка и узнаваема, как стиль «Аватара», «Властелина колец», «Темного рыцаря» (с последним фильмом у «Наследия» есть некоторая связь в съемках реального мира), но им всем равно далеко до совершенства или абсолютного первенства. Ярлык «блокбастер» заранее обрекает фильм на погоню за денежными средствами и визуальное устаревание.

Главное достоинство «Трона» - музыкальное сопровождение, написанное французским дуэтом Daft punk, которые появились и в одном из эпизодов фильма. В отличие от ожидаемо хороших электронных мелодий, к счастью звучащих в динамичных сценах, стандартные оркестровые композиции вызывают ощущение  dеjа vu. Несколько созвучны с треками из «Темного рыцаря», остальные без столь уверенного знания "авторства" тоже знакомы. Несмотря на это, OST к «Трону: Наследие» - определенно лучший компонент картины, что признают все: от поклонников нового фильма до его ненавистников.

Марионетки

Актерская игра в «Троне» превосходит оригинал, в котором исполнительским мастерством блеснуть было трудно из-за фокусировки на спецэффектах. В новой картине на фоне торжества дизайнерской идеи все образы меркнут, выглядят шаблонно. Отдельного упоминания стоит удостоить Джеффа Бриджеса, сыгравшего сразу две роли (одного персонажа нарисовали на компьютере, при помощи чувствительных датчиков считывая мимику актера).

Интересные моменты:

• ·        В фильме фигурирует Эдвард Диллинджер (судя по фамилии и жизненному кредо - сына главного злодея оригинального «Трона»).
•          Момент, когда Сэм Флинн на парашюте спускается с крыши небоскреба «Инком», ненавязчиво отсылает к «Темному рыцарю». Улица, кажется, та же.
• Кастор (Зюс) – герой Майкла Шина – троновская версия Джокера: частично скопирована мимика и общее безумие персонажа. Образ, созданный Леджером в «Темном рыцаре», берет начало из «Амадея» Милоша Формана (1984). Сальери – явный «отец» Джокера.

ИТОГ: яркий декабрьский блокбастер с простым сюжетом, обилием цитат и простой, но очень актуальной моралью. Дебют Косински весьма успешен: режиссер смог сразу справится с таким масштабным проектом.