72 часа мучений
Год: 2001
Режиссер: Ральф Хюттнер
В ролях: Грушенка Стивенс, Тим Бергманн, Джасмин
Табатабай, Беттина Циммерманн, Рюдигер Клинк и другие Жанр: комедийная мелодрама Похожие
фильмы: «Дневник Бриджет Джонс» (2001) , «Почему женщины никогда не слушают, а
мужчины не умеют парковаться» (2007)
Всего лишь через два года после выхода книги Идилько фон Кюрти в свет (1999) Ральф
Хюттнер экранизировал этот очень женский роман – и не прогадал. Став наиболее
известной его работой (и 12-ой по счету), «Тариф на лунный свет» (2001)
получила неожиданную дозу внимания. В союзе с талантливым оператором Томасом
Уайлднером, который, к сожалению, не снял более ни одного фильма, Хюттнер
создал нечто среднее между бытовой мелодрамой и театральным монологом, насытив
ленту приемами классическими и не очень, что помогло реализовать фильм на
такую узкую тему.
«Тариф на лунный свет» рассказывает мученическую трехдневную историю
Коры Хюбш (Грушенка Стивенс). «Женское счастье – был бы милый рядом», ну а
больше героине действительно ничего не надо. Ее взаимоотношения – если можно их
таковыми назвать – с молодым врачом Даниэлем Хоффманом (Тим Бергманн)
становятся смыслом жизни в первую же неделю после знакомства. Влюбившаяся с первого взгляда, она бросается в переживания, но не падает духом - и
завоевывает смущенного напором мужчину. Выбранная актриса на главную роль картинно вписывается в образ из книги Кюрти и даже дополняет его провинциальной внешностью и
поведением. Попытка передать внутренний мир женщины через крики и тихие рыдания
в камеру дались Стивенс легко - правдоподобность происходящего вызывает
сочувствие героине. Обстоятельства, сводящие Кору Хюбш с Даниэлем Хоффманом, сценаристы
слегка изменили, не потеряв изюминки повествования. Вместо столкновения героев
у входа в туалет (как это описано в книге) выбрана куда более комичная
ситуация. Несчастная девушка, страдающая от цистита, на церемонии похорон не
может найти уборную – и ей приходится играть в прятки с проходящими мимо
могильных плит людьми. Тут-то, за справлением нужды, ее и застает Даниэль со
словами «Мы, кажется, знакомы?».
Насмехающиеся над чужими конфузами незнакомые женщины, вертящий пальцем
у виска приятель одного из лучших друзей, чаще недовольная, чем улыбчивая
физиономия лучшей подруги – все это Кора если и не замечает, то чувствует и уже
не знает, как же это - вести себя правильно. Твердую уверенность в себе изобразить
трудно, а пооткровенничать с близкими так уязвленно опасно. Именно поэтому о
реальном положении вещей в отношениях между Корой и Даниэлем знает она одна – и
обманывает зрителя, рассказывая историю выдуманную. Боясь быть осужденной,
только к середине фильма она открывает истинное положение вещей. «Это ее
проблема, а у нас - свои», - констатирует нервозная соседка Коры, после того
как ее муж выплакивает всю боль и негодование от семейной жизни в жилетку
главной героини. Чувственность Коры поражает: несколько минут она смотрит на
несчастного и также принимается оплакивать собственные неудачи. А через несколько
часов, смирившись, волочет по ночной улице осыпанную и порезанную, сбереженную
елку – символ загубленной части ее жизни, имя которой мужчина. Динамичный монтаж и ординарно, но красиво решенные композиции поднимают
фильм на высокий уровень: сыплющиеся на обнаженные ноги елочные иголки; профиль
Коры между балконными рамами и иссохшими ветками деревьев; обращенный к камере,
будто к подвешенной люстре, взгляд из-за столика с фотографиями. Просто и
притягательно. Чувствуешь, что тайком следишь за кем-то, видишь и слышишь то, о
чем женщина хочет рассказать, но никогда таковым не делится. Даже клиповая
вставка с группой Reamonnи их настроенческой композицией «Weep» отнюдь не портит впечатление, а только полнее
передает фантазии, возникающие у вовлеченного в музыку человека здесь и сейчас.
В один из кульминационных моментов фильма, когда Кора обманывает Даниэля
и под предлогом госпитализации бабушки в середине свидания пытается уйти, открывается
один из важных женских недостатков – боязнь сблизиться с мужчиной. После того,
как правда вскрывается, одна из лучших аллегорий в фильме предстает во всей
красе. Это накрытая вязаной бордовой шалью фигура той самой забитой женщины,
которая сгорает от неудач и стыда в серых стенах квартиры и в импровизированных
молитвах. Фильм подводит к мысли, что не всегда стоит
избегать книг и лент, имеющих штамп «для женщин». Последние останутся в тихом
восторге от увиденного, а мужской части, может, и понравятся комичные вставки и
реалистичные диалоги. «Тарифу на лунный свет» не занимать художественной
ценности. Отработанный профессиональным образом, фильм оставляет только один
вопрос: почему больше ни одна работа Ральфа Хюттнера не имела успеха до сих пор.
Александра Воздвиженская
| 
