Режиссер: Ким Чжи Ун

В ролях: Сон Канхо, Ли Бён Хон, Чон У Сон, Дал Су Ох

Жанр: корейский вестерн

Похожие фильмы: "Хороший, плохой, злой" (1966), "Сукияки Джанго Вестерн" (2007)

Корейский вестерн – явление хоть и довольно редкое, но заметное и даже закономерное. В шестидесятые годы прошлого столетия фильмы о Диком Западе корифея жанра Серджио Леоне были своего рода ответом на знаменитые картины японского классика Акиры Куросавы вроде «Семи самураев», «Телохранителя» и тд. Сейчас же не японские, а именно корейские режиссеры с удовольствием соединяют восточную эстетику с чисто западным  повествованием в самом американском жанре.

Вслед за «Сукияки Джанго вестерном» Такеси Миике режиссер Ким Джи Ун снял «Хорошего, плохого, долбанутого». Оба фильма роднит некоторая пародийность (лента Миике считается суши-вестерном, по аналогии с жанром спагетти-вестерн) и перекликаются с известными американскими представителями жанра. Такеси Миике взял за основу «Джанго» Сербио Корбуччи, а Ким Джи Ун и того выше - «Хороший, плохой, злой» Серджио Леоне. Сюжет «Хорошего, плохого, долбанутого» утрированно пересекается с канвой классики жанра. Только ни один из героев корейского фильма не похож на американский «прототип». Зато ход с преемственностью названий удачно подогрел интерес к изобретательному корейскому вестерну.

Хороший

Именно необычные решения сделали фильм Ким Джи Уна не просто суши-вестерном, корейской версией классической картины или милой возней азиатских кинематографистов на итало-американском поле. Режиссер помещает в кадр порой не сочетающиеся предметы, сталкивает лбами характеры, персонажей и даже эпохи, которые редко кто рисковал объединить в одном фильме. Поэтому в «Хорошем, плохом, долбанутом» есть водолазные шлемы, рыночные отношения, таинственные легенды, японская армия и отголоски гражданской войны. Смешивая все это, Ким Чжи Ун не забыл и о канонах жанра. Взяв за основу, возможно, лучший вестерн, корейский режиссер заменил в нем некоторые слагаемые. Если сверять два фильма, то расхождений будет не так много, но в «долбанутой» версии происходящее напоминает буффонаду, а в «злой» все настолько правдоподобно, будто неореализм в Италии и не прекращался.

Колоритный и гротескный мир картины, близкий к манге или фантастическому роману, населен не менее харизматичными и эксцентричными персонажами. Кроме трех главных героев – с ними не сравниться никому как в мастерстве владения оружием, так и по характеру – в «Хорошем, плохом, долбанутом» каждый персонаж слегка с приветом. У Ким Джи Уна это буквально «и стар, и млад». Даже бабушка Юн Тан-гу (Долбанутый, Сон Канхо) не по годам бодра и бесстрашно игнорирует пули. Буквально, без геройского пафоса, старая женщина их просто не видит и бегает по комнате, несмотря на опасность.

Плохой

«Хороший, плохой, долбанутый» - это кинематографический и даже культурный микс. В нем смешиваются вымирающий жанр вестерн, современная манера съемки (с дрожащей камерой и динамичным монтажом) и различные музыкальные направления (вплоть до хип-хопа). Корейский вестерн очень эклектичен по форме. Ким Джи Ун будто ностальгирует по былым временам. Не историческим, а кинематографическим. Ведь Дикий Запад в кино – это миф, выдуманный Голливудом в середине прошлого столетия. И воспоминания режиссера превращаются в эксперимент не по воскрешению вестерна, а по перезапуску жанра. Для подстраховки за основу был взят классический фильм Серджио Леоне. Поэтому можно сказать, что «Хороший, плохой, долбанутый» - фильм-паразит, радующий своей необычностью и обилием разнообразных цитат. При этом он такой же вестерн, как «Мертвец» Джима Джармуша. То есть ровно до тех пор, пока это удобно режиссеру, а в случае надобности – появятся танки и заиграет хип-хоп.