Острого социального кино становится все больше и больше.
Кинематограф затрагивает актуальные проблемы все больше в лоб и преимущественно
в рамках реализма.
Комикс «Хранители» топорными метафорами создает «город
грехов», параллельную вселенную с американской мечтой, в которой, как и в
реальной жизни, царит торжество сильнейшего и процветает насилие.
Главное достоинство фильма, а точнее – первоисточника,
заключается в острой сатире. Основываясь на ней, при должном исполнении,
картина могла бы соперничать, конечно, не с «Доктором Стрейнджлавом», но с
«Цельнометаллической оболочкой». Фантастика была использована для реализации, а
вернее гиперболизации идеи двуполярного мира. «Американская мечта сбылась». И
заключалась она в уничтожении себе подобных, в животной свободе, достигаемой
путем насилия. Эта сторона «американской мечты» и была показана. Как водится в
сатире и остром кино, показана только темная сторона.
В водовороте человеческих прегрешений проступают темные
пятна супергероев, которые, на самом деле, самые обычные люди. Обычные в прямом
смысле, а не по душевным терзаниям или физическим показателям. Единственный
действительно супергерой – доктор Манхэттэн. Этот «несокрушимый человек» олицетворяет
большинство комиксовых штампов: он говорит загадочные непонятные вещи, он видит
то, что не видят другие, обладает некой своей истиной. Его называют и богом, и
сверхчеловеком, и американцем. Американцем в первую очередь. Хотя он просто
человек, с терзаниями, сомнениями; его сила сделала его более ответственным,
более терзаемым. Пожалуй, доктор Манхэттэн один олицетворяет то, что в
«Хранителях» все понятно, но не просто с точки зрения нравственного выбора. «Не
поддерживаю, и не осуждаю. Но понимаю».
Ироничны рассказы о первом «поколении» Хранителей, из
которых до событий фильма дожил только Комедиант. Остальные по разным причинам
были изолированы от общества (одни умерли от ужасного и развратного образа
жизни, другие сошли с ума и попали в психиатрическую лечебницу). Пагубному
образу жизни повергнуты все: и люди, и Хранители.
Зак Снайдер ранее известный как режиссер «300» вновь
экранизовал комикс, для чего ему понадобилось обилие компьютерной графики,
несколько не очень известных актеров и популярный первоисточник. От комикса
почти не отступали ни на шаг, но многие важные детали и объяснения в фильм не
попали. Некоторые сцены были видоизменены, но, в общем, – фильм практически
«движущаяся картинка». Визуально фильм исполнен неплохо, сделав шаг вперед по
сравнению с «300», но с изысканностью фильмов Дель Торро и психоделичностью
Линча Снайдер вряд ли сможет конкурировать даже в будущем. Задачей фильма, как
и режиссера, было создать нечто зрелищное, что, безусловно, удалось.
Фильм страдает синдромом Двуликого Януса. Один лик – это
зрелищные бои, которые, впрочем, не впечатляют; второй – проблематика
человеческого общества, психология «края» и активное смещение маргиналов с той
и другой стороны «маски». Это все в определенной мере хорошо, но содержание
фильма – абсолютно не ново, вторично и адаптировано под американского и
массового читателя. Внешне – эффектно, но не показано в действии. По использованию
графики и ее внешних показателей и «Хеллбой 2: Золотая армия», и «Невероятный
Халк», и «Железный человек» выглядят предпочтительнее. В свое время Мур задумал
смешать притягательную форму комикса с актуальным содержанием, двуполярного
мира, человеческого дна и прочей душевной «грязи». Как коммерчески выгодный
продукт проект удался, как действительно глубокий анализ человеческой души –
нет. Социальность, особенно политическая, слаба и надумана.
Музыка в фильме подобрана из того периода, о котором идет
речь. Банальный эпизод, в котором звучит «Полета Валькирий» во время полета
вертолетов во Вьетнаме – очередная, столь любимая американцами отсылка к
«Апокалипсис сегодня». Песня «Аллилуйя» аранжирована как «Восьмиклассница» в
«Стилягах». Неудачно.
ИТОГ: фильм, который в упрощенной форме показал истинную
сущность человека. Много моментов откровенной иронии над политикой и укладом
США (человечества вообще), но при этом присутствует и конъюнктура. Пожалуй, эта
двойственность и является недостатком не только фильма, но и первоисточника.
