А я не хочу кричать…
Год: 1977
Режиссер: Сидни Поллак
В ролях: Аль Пачино, Марта Келлер
Жанр: мелодрама, драма
Похожие фильмы: единичен в фильмографии
Вы читали книгу, по мотивам которой поставлен фильм? Я говорю именно «по мотивам», потому что фильм – это не то. Ремарку свойственна однообразность сюжетных линий, сентиментальный настрой, но язык книги наполнен реальными переживаниями и огромным количеством неэкрани-зированных нюансов, по которым становится понятна банальность сюжета и которые, как шлюп-ка, лежат на поверхности, колыхаемые волнами отношений главных героев и их мыслей.
Есть вещи, которые создаются для того, чтобы по ним ставили фильмы; например, «Удушье» Чака Паланика; «P.S.: Я тебя люблю» Сесилии Ахерн; «Дилан Дог» Тициано Склави и другие. Но есть то, что стоит только читать, в силу специфики повествования и «нереальности реального», скажем так... Веду я к тому, что «Бобби Дирфилда» не стоило ставитьпо мотивам; фильм жил бы дольше, будь это самостоятельная некнижная задумка режиссера. Пусть «Жизнь взаймы» читают и пере-читывают те, кто влюблен в книги Эриха Марии Ремарка, потому что те, кто влюблен в Аль Пачи-но, пересматривать этот фильм не станут. Если они вообще досмотрят его до конца.
«Бобби Дирфилд» - седьмой фильм, в котором за первые десять лет своего начального творческого пути сыграл Аль Пачино. Пройдя через такие картины, как «Крестный отец», «Крестный отец - 2», «Я, Натали» Аль Пачино набрался опыта твердокаменного сердца и передачи эмоций исключи-тельно через свои молодые, темные глаза. 80% публики не понравилась игра актера. А зря. Потому что было что-то в его игре такого, чего не смогла передать даже книга – реальность.
Молодой гонщик Бобби выезжает на очередную скоростную трассу, которую «делает» в два счета, оставив позади себя на асфальте покойного друга-гонщика и приятеля с переломанной шеей. Бер-тран, машина которого то ли дала сбой, то ли сам водитель ошибся в расчетах, сгорела дотла, по-сле чего Бобби обещает не сесть за руль авто, пока не будет выяснена причина гибели его друга. Дело в том, что у Дирфилда машина той же марки.
В поисках ответа дорога его приводит в лечебный санаторий далеко за городом, где восстанавли-вает здоровье второй пострадавший – Карл, живущий в соседнем с Лилиан номере. На этом мо-менте книга и сценарий расходятся кардинально противоположено. Уезжая, Бобби так ничего не добивается, а Лилиан – больная из санатория – сбегает, уговорив того ее подвезти.
Один из интересных моментов фильма – то, как ведет себя Лилиан, когда Дирфилд предлагает ей переночевать по пути, отужинав. Для них – просторный люкс на двоих. Когда он возвращается из душа, она, полностью обнаженная глубоко засыпает, отвернувшись от Дирфилда. Тот проводит рукой по ее голове – и на ней остается клок волос, который он нечаянно снял с ее головы. Бобби понимает, что Лилиан больна, но деваться уже некуда: он влюблен в эту женщина без памяти и думает, что она идет на поправку.
История их отношений после – глупый грязный ком слов, которыми закидывает Лилиан своего гонщика. Обман, которым кормит она его кормит, наигранность действий из-за неизбежной си-туации – ее смерти – сводит с ума обоих. Лилиан продолжает врать и, дойдя до предела, все же спит с Дирфилдом, понимая, что бороться с этим – уже не получится.
Единственный и неповторимо реальный всплеск эмоций Бобби обескураживает Лилиан, которой удается скрыть свое удивление. Бобби кричит, заставляя ту задуматься об отношениях. Лишь по-том он узнает, что Лилиан умирает, что осталось ей всего какие-то считанные дни. Вот почему она улетала от него на воздушном шаре… спала с другими мужчинами… и врала.
Композицию фильма назовем кольцевой, где раскрывается ключевой момент. Когда Дирфилд за-бирал из больницы Лилиан, они ехали по железной дороге. Лилиан кричала, вырывая наружу эмо-ции, на что Бобби сказал ей: «А я не хочу кричать.» Конец фильма – Дирфилд едет по той же само дороге от покойной подруги, но уже один. И его эмоции – это тишина, силой которой может обла-дать только мужчина. По книге Дирфилд погибает в очередном заезде, не послушав еще живую Лилиан и совершив смертельный маневр. Та живет еще дольше чем могла пожелать, но уже одна: ей не нужны платья, которые она скупала по пребывании в Париже, ей не нужны ее друзья из ту-беркулезного диспансера; она благодарит и проклинает Бога за то, что Дирфилд – в могиле, а она – жива.
 ИТОГ: Сидни Поллак, автор, как я бы выразилась, эмоционально скрытного искусства, свои идеи воплотить в сюжет и игру актеров смог. Дело в том, что немногими она была понята, Аль Пачино вообще назвали «деревом» после выхода фильма, а картину – «бедноватой». Нет, я бы так не ска-зала. Картина скорее реальна, чем бедновата. Уже готовый сюжет переписали на лад современности, отношений, которые существуют сейчас. То, что написано в книге – нереально в плане переживаний. Даже фантастика бывает более реальной, чем книга Ремарка.
Оценка: 6/12
Автор: Александра Воздвиженская
|
