Седьмой круг Пилы
США, 2010, 91 мин
Режиссер: Кевин Гротерт
В ролях: Тобин Белл, Костас Мэндилор, Шон Патрик Флэнери, Чэд Донелла, Бетси Расселл
Жанр: мученический фильм ужасов
Похожие фильмы: Куб, Хостел
Седьмая часть франшизы, которая началась с зачетной работы австралийских сценаристов Джеймса Вана и Ли Уоннелла, может завершить один из самых плодовитых хоррор-циклов двадцать первого столетия. «Пила 3D» ответила на многие вопросы, мучавшие вместе с ночными кошмарами фанатов серии. Картина подвела итог разросшейся в гексалогию франшизы, под занавес которой давно погибший злодей устраивал свои жуткие игрища.
Каждый Хэллоуин зрители, несмотря на возрастающую критику, идут в кино, принося создателям долгожданную прибыль. Суммарные кассовые сборы серии стремятся к миллиарду, а вся суть цикла сводится к одной единственной сцене из начала «Пилы 3D». Игра на публику, во время которой одни люди корчатся, а другие - делают испуганные лица, но все равно смотрят. Безуспешные попытки помочь, перекрываемые желанием снять все это на мобильный телефон, дабы было, что рассказать и кого обвинить. В этом выражается внутренний антагонизм между ненавистью к насилию и страстью к его созерцанию. Жажда зрелищ, когда осуждение и тяга сливаются в единый поток. И главное, чтобы кто-то другой оказался на месте жертвы. Кто-то другой, а не я.
В седьмой части присутствует популярное ныне новшество - стереоскопичность. Внутренности вместе с диковинными орудиями пыток и убийства приобрели недостающий объем, намереваясь выскочить за пределы экрана. Но чуда не случилось: объемный эффект, добавляющий глубины, никак не взаимодействует со зрителями. С момента появления первого ужастика в 3D прошло полтора года, а развитие стереоскопичности не наблюдается. «Пиле» даже четкое разделение картинки на слои не позволяет приблизиться к объемному эффекту «Пункта назначения 4», а летящие в зал зубы не производят такого впечатления, как летящая в зрителей челюсть из «Моего кровавого Валентина».
Сообразно типовому 3-D сам фильм мало чем удивляет. Успевая штамповать по ленте в год, создатели подошли к той черте, за которой призванный шокировать и удивлять фильм перестает выполнять свою основную функцию. Ежегодно отходя все дальше от первых трех частей, обладающих самыми невероятными концовками, каждая последующая «Пила» с успехом выдерживает градус насилия, но повышает обыденность финала. На фоне других фильмов жанра "torture porn” новая «Пила» выделяется тем, что демонстрирует сюжетную связь с предыдущими частями и содержит любимую многими Игру с жертвами.
В основе Игры лежит выбор: это проверка, на что готов пойти человек ради спасения себя или других людей. Чтобы выжить, одним приходилось жертвовать частями тела, а другим – чужой жизнью. В каждой Игре Конструктор помещает человека в определенную обстановку и придумывает индивидуальное испытание - предоставляет выбор. Поэтому Конструктор не считает себя палачом. Он ненавидит убийц, хотя многие его Игры не обходятся без жертв.
Причудливая философия Конструктора возымела невероятный эффект в первых фильмах. Однако вместе с невероятным финалом значимость Игры стала постепенно отходить на второй план. Именно Игра была центром сюжета: то ведущаяся с людьми, утерявшими вкус к жизни, то с полицейскими, неспособными достойно справляться со своими обязанностями. В этом плане герои фильма прошли "семь кругов Ада” - всех носителей порока франшиза перемолола жерновами наказания: начиная от лжецов и наркоманов, заканчивая убийцами и мошенниками. Начиная с пятой части центром повествования стало полицейское расследование, а проводимые Игры, даже при схожих правилах и условиях, выполняли вспомогательную функцию. Седьмая глава не стала исключением. История Бобби (Шон Патрик Флэрери) стала своеобразным ручейком, протекающим через поток общего сюжета. Его невозможно описать, не раскрыв развязки предыдущих частей или интригу этой. Могли бы сценаристы обойтись без этой Игры? В представленном виде – могли. Объемность истории Бобби создает "сюжет в сюжете”, перетягивая часть внимания на себя и создавая ощущение привязки к циклу. Помимо линии мошенника, выдавшего себя за жертву Конструктора, в фильме практически не было Игр, а те, что были, обладали вспомогательной функцией основного сюжета. Поэтому, значение данной истории заключается в том, что она не дает фильму окончательно превратиться в полицейский боевик.
Повторив судьбу многих хоррор-циклов, «Пила 3D» стала "вещью в себе”, последующие части которой невозможно понять без знания предыдущих. Такой подход продемонстрировать способность сценаристов к интересным решениям. Тесная связь сюжета одного фильма с остальными постепенно проливает свет на события минувших лет, но сокращает целевую аудиторию. Отказавшись от последовательного просмотра в пользу выборочного, зритель рискует, упустив нить сюжета, принять все действо за бессмысленную мясорубку. При этом выдержать многочисленные продолжения смогут лишь упертые хоррор-маны и отчаянные пило-фаны, поскольку, начиная со второго сиквела, серия теряет значимость для жанра и становиться заточена больше под ценителей первых фильмов.
Итог: Бессмысленно и беспощадно сценаристы издеваются, как над персонажами, так и над зрителями. Сняв, пожалуй, самый жестокий фильм серии, создатели не отходят далеко от привычной концепции, подарившей «Пиле» такую популярность. Но сняв фильм для поклонников, создатели забывают всех остальных зрителей, которым лента может показаться противной и невероятно глупой.
Абрамов Кирилл
| 
