Судьба играет человеком, а человек играет на трубе
Год: 2008
Страна: США, Великобритания, Индия
Режиссер: Дэнни Бойл
В ролях: Дев Пател, Анил Капур, Саурабх Шукла, Рахендранат Зутши, Женева Талвар, Фрида Пинто, Ирфан Хан и другие
Жанр: драма
Похожие фильмы: Город Бога (2002)
Не ставлю перед собой ту цель, которую, видимо, ставил Дэнни
Бойл в данной картине, потому как реализовать в рамках рецензии ее не удастся.
Жестко опережу все возможные заявления по данному поводу: Бойлу это тоже не
удалось в рамках целого фильма, косвенно посвященного этой теме.
Судьба. Режиссер, а вернее сценарист задается вопросом,
удача главного героя – это жульничество, просто удача или судьба. Фиктивными
художественными ходами пришли к выводу, что судьба. Однако никаких
доказательств, кроме ряда весьма сомнительных совпадений приведено не было.
Отбросив неудачно реализованную задумку, а ее мне присуще
считать нереализованной, стоит обратиться к художественному миру фильма.
Главному его достоинству и визитной карточке. Индия живет отдельно от
повествования: в Мумбаи на месте бараков и лачуг выстраивается урбанистическая
мечта, мальчик еще недавно бегавший с братом от полиции разносит чай
«телефонодонималам» (лучше всего отношение ведущего игры к этим людям передает
именно такое словечко), а его брат с пистолетом на поясе и при черных очках
работает на местного криминального главу.
Метафоричная изменчивость, через которую прошли и Джамал, и
Салим, и Латика, и многие жители не только Индии, но и всего мира. От мальчика
к юноше, от осиротевшего бездомного парнишки к счастливому и влюбленному
миллионеру. И цепь этих превращений вызвана не тем¸ что Джамал должен был
победить во всем, как положено в американских фильмах и в хороших сказках, а
вызвана она тем, что братья Малик были очень находчивы. Проглядывают мотивы
«Принца и Нищего». В художественном плане «Миллионер из трущоб» может и
слабоват, но каркас у фильма достаточно интересный, хоть и изрядно
проглядывающий сквозь незамысловатые сюжетные ходы и динамичные монтажные ходы.
По форме «Миллионер из трущоб» глубоко вторичен. Внешне
фильм Дэнни Бойла – бледная тень «Города Бога», вдобавок ко всему, ленте не
хватает того ураганного монтажа – визитки картины Фернанду Мейрелиша. По
содержанию фильм про удачливого мальчика-индуса из трущоб намного тоньше и
метафоричнее, нежели бесхитростная биографическая лента бразильского фотографа.
Каждый вопрос топорным образом совпадал с некоторым витком в жизни главного
героя. Он знал все ответы, кроме двух - пустая формальность, которая
подчеркивает его хорошее знание жизни, но никак не собственной страны, которая
для него всего лишь пространство для выживания, и литературы, бесполезной для
его образа жизни по определению.
За очень натянутым сюжетом кроется попытка Бойла уйти в
арт-хаус, которую он совершает, пожалуй, в каждом своем фильме. Верен себе Бойл
и в том, что обязательно затрагивает туалетную тему. В картине "На
игле" главный герой открыл новый мир в унитазе, а в "Миллионере из
трущоб" Джамал в детстве через туалет открывает себе путь к мечте.
"Миллионер из трущоб" смог стать лучшим фильмом
года по версии американской киноакадемии, оказаться лучше своих оппонентов, не
установив каких-то мыслимых или, тем более, немыслимых рекордов в визуальном и
смысловом плане, а также в операторской работе или монтажной составляющей.
Снятый большей частью на недорогие непрофессиональные камеры фильм выразил
наступление «эпохи» ДОГМЫ двадцать первого века, которая формируется на кинопространстве
с каждой лентой, с некоторым процентом лент из общего потока. В то время, как
Крис Нолан снимает фильмы на все более дорогие камеры в крупных американских
городах, ДОГМА предписывает снимать на непрофессиональные камеры в странах
третьей мира, а если удастся таковые найти, то и в странах четвертого - вроде
"Города грехов", "Матрицы" или Древней Греции.
При всех своих явных недостатках, фильм «Миллионер из
трущоб» - картина в определенной степени целостная, качественная и полностью
подверженная политкорректности и моде современного надрыночного кино. Грубо
говоря, лента Бойла – крепкий середнячок, который, соблюдая баланс своего
кинематографического лезвия, превосходит, пожалуй, всех оппонентов, или же
большинство из них. Однако, «если Геркулес будет биться с тобой – ты
проиграешь» - судьба фильма схожа с судьбой Аида из диснеевского мультфильма о
«Геркулесе». Если вундеркинд от кинематографа, «Геркулес», будет «сражаться» с
«Миллионером из трущоб», то одержать победу крепкому середнячку фильмов категории
«выше среднего» вряд ли удастся.
ИТОГ: картина с занятным саундтреком, интересным внешним
миром, монтажом и операторской работой. Каждый из показателей фильма – всего
лишь качественно выполнен, не ставит новых рекордов и не сбивает ранее
установленных планок, что в данном случае не одно и то же. Реализация идеи –
ахиллесова пята в целом достаточно крепкого фильма.
