В ролях: Энтуан Броуди, Наоми Уотс, Джек Блэк, Томас Кречман, Энди Серкис и другие
Жанр: приключенческая фантастика
Похожие фильмы: ленты про Кинг Конга и Могучего Джо Янга
Голливуд стоит обвинить в умышленном укрытии от зрителя
истины и посадить за решетку на неопределенный срок. Причем Голливуд, в
общем-то, любого десятилетия, наступившего с самого появления "фабрики
грез". В первую очередь это относится к позиционированию любви. Любовь -
чувство, воспетое многими писателями, поэтами, - по Голливуду бывает всего
нескольких видов. Стоит выделить два: чистая, небесная любовь и несчастная,
заранее обрекающая одного из любящих на страдание. Различные "любовные
треугольники", "квадраты", "пирамиды" и
"многогранники" - не в счет. Это для разнообразия, просто
украшательства.
"Кинг-Конг" по Питеру Джексону (для фанатов "Властелина
колец" - в частности фильма-трилогии - великого и ужасного) возвращает нас
к истории "восьмого чуда света" и "короля джунглей" -
Конга. Вот тут-то можно подтягивать все, что было сказано про любовь. Кинг-Конг, как представитель человекообразных обезьян, а следовательно достаточно
умное существо, обладает проработанным характером. Настолько проработанным, что,
вспоминая "добрым" словом Голливуд и его персонажей (героев фильмов,
особенно современных), можно назвать этого исполина одним из самых
проработанных образов современного кинематографа. Конг конечно не совсем
человек, но в нем очень хорошо угадывается представитель сильного пола. Причем
именно человеческой особи. А где это, собственно, написано? Самое явное - в
сценах, когда Энн (Наоми Уотс) танцует перед гориллой и разыгрывает разные
сценки. Немного сложнее в сцене с закатом. Этот момент можно сравнить с
моментом, скажем, в "Шаге вперед", когда на крыше дома главные герои
танцевали. Тут не крыша дома - климат другой, рельеф красивее, закат -
"потрясающий".
Кинг-Конг тянет практически на интеллигента. Во всяком случае, на острове
Черепа его можно называть "местным интеллигентом". По сравнению с
аборигенами он очень воспитан, галантен в некоторой степени, смел, но, правда,
немного вспыльчив.
С другой стороны Кинг-Конг еще одна из тех тайн, которые люди стараются
подчинить себе. Но, увы, только истребляют. Ведь надо было: приплыть непонятно
куда и, несмотря на предупреждения, что-де осторожно - чудище! - все равно
добраться до бедного Конга.
Последняя сцена на острове Черепа, когда Конг протягивает лапу к Энн (в этот
момент он уже почти не может двигаться: сказывается обилие попавшего в легкие
хлороформа) настолько тонко психологична и эмоциональна, что смотрится с
затаенным дыханием. Музыка, что и говорить, подобрана на славу. Отчего момент
становится филигранно отточенным и взвешенным по всем параметрам.
За раскрытием образа Кинг-Конга забылись как-то другие действующие персонажи -
люди. Людей много, характеров тоже. Однако для фильма существует, пожалуй,
всего пять наиболее важных персонажей. Нет, конечно все важны, но эти пятеро
играют ключевую роль в системе образов.
Режиссер, исполненный Джеком Блэком, Энн (Наоми Уотс), Джек Дрискол (Энтуан
Броди), парнишка-матрос, актер с геройской внешностью. У каждого из них есть
свой эпизод и не один, через которые режиссер показывает взгляд на современный
кинематограф и кинематограф вообще. Каждый режиссер хочет снять шедевр, но
большинство снимает фильм об одном, а в итоге привозят в Нью-Йорк большую
гориллу.
Актеры воспринимаются такими, какие они есть на экране... Непонятно чем
вызванная ошибка. Опять же доказано актером, который в условиях дикой природы
выглядел не как герой, а как турист в тропических лесах. Да и смелостью
отличался преизряднейшей: только запахло жаренным - первым побежал к кораблю...
Правда, Джексон не осуждает ни одного из персонажей, не делает кого-то злым,
плохим или полностью отрицательным. Блэк старается снять шедевр сначала для
славы, потом во имя погибших товарищей. Однако его надежды постигает крах...
Актер, трусливо убежавший и бросивший своих товарищей в обществе плотоядных
динозавров, вернулся с подмогой и сам ловко стрелял по диковинам затерянного
острова.
Композиция фильма построена по Тарковскому. Великий режиссер говорил:
"После шока лучше воспринимается гармония". В "Кинг-Конге"
все происходит по этой нехитрой схеме. Отчетливо это видно в сцене на крыше
Эмпайр Стэйт Билдинг. Шок - нападение самолетов на Конга - сменяется
"очаровательным закатом". Совсем другие эмоции, чем если бы эти два
эпизода были бы иначе склеены...
Компьютерная графика в фильме присутствует таким образом, что все смотрится в
наивысшей степени органично. А это самое главное. Динозавры и Конг получились
просто превосходно. Последний со своим характером и внешностью очень хорош,
практически человек, но в какой-то мере куда больше человека. Не только в плане
размера и массы туловища.
Питер Джексон взял известную историю про Кинг-Конга, заставил зрителя вернуться
в прошлое, приправил все это тончайшим волшебством приключений и открытия
неизведанного, добавил хорошую музыку и актерскую игру...
Фильм удался на славу. Все сбалансировано, только начало, собирающее воедино
все нити сюжета и подготавливающее зрителя к длительному (трехчасовому)
путешествию, немного скучновато. Однако погружение во времена, когда не было ни
мобильных телефонов, ни компьютеров и камеры нуждались в активном кручении
рукоятки, удалось на все сто процентов.
ИТОГ: после громкого успеха красивого, помпезного, но положительно хорошего (не
превосходного) "Властелина колец" Питер Джексон снимает фильм
"не о приключениях", а о чем-то большем. Фильм о любви, о кино, о
людях, о неизведанных уголках планеты.
Лента получилась очень сбалансированной. Тут нужна внимательность, без нее
фильм смотреть бессмысленно: создатели фильма спрятали парочку скелетов, в
частности скелет, очевидно, дамы Кинг-Конга...
И в коммерческом кино Тарковский не забыт. Следуя несложным на словах, но
трудным на деле правилам кино, Джексон снимает фильм способный затмить всю
многокольцовую трилогию...
